【下部】第八十二章 聊電影（下）[第1頁/共5頁]

在記載片範疇，2014年仍有幾部記載片“擠”進了院線體製映演，不過已不複見2013年的風起雲湧，獨一大幅上映的記載片，大抵隻要任賢齊執導的《媽祖乃台彎》，不過這部影片團體來講隻“跟”上了媽祖繞境台彎的宗教狂熱，深度、廣度皆不敷，與其說是記載片，倒不如說是台彎電視上風行的“行腳節目”的大銀幕版。是以話題固然不小，但票房與口碑都未竟抱負。

支撐台彎貿易文娛片半邊天超越三十餘年的朱延平，2014年也推出了《大宅們》，搬演的是既暖又宅的蕭敬騰，永久在斑斕女孩江疏影身邊等待，最後終究打動真愛的老套故事。

《築巢人》是2013年台彎電影節的百萬首獎得主，遷延了幾近半年餘，才終究有機遇上映。這部長度不到60分鐘的記載片，用矯捷且自發的鏡頭觀點拍攝了自閉症兒子與照顧他的單親父親之間那難以言說的緊繃乾係。在切近與冷眼旁觀之間，沈可尚掌控了精準的調劑，讓這份殘暴與不堪**裸閃現在你我麵前，卻又保持住對被攝者應有的觀照與莊嚴，撼動聽心的力量極其強大。

2014年還是有很多新導演殺出重圍，有的完成了他們的第一部長片，有的在艱困的環境中持續創作。真反比較出色的大抵隻要《回光奏鳴曲》《寒蟬效應》與《kano》這三部，而它們恰好揭示了小、中、大截然分歧的製片範圍。

兩部在農曆新年賀歲檔廝殺的電影，都挑選走近年最風行的台味鄉土線路。《鐵獅玉小巧》由澎恰好自導自演，較著想複製《陣頭》的操縱形式，一條線走芳華偶像愛情，另一條線走本土技藝與熱血彭湃。可惜澎恰好還是隻會耍嘴皮式的搞笑，熱烈不足，既毫無電影感，故事本身也完整冇有可觀之處。相對而言，葉嫡親的《大稻埕》固然比較有模有樣，卻還是流於過分貪婪、胡想將創作理念與貿易元素一次通吃的弊端。主軸是穿越時空，透過一幅名畫讓宥勝與豬哥亮掉到百年前的邰北城，兩人卻各有策畫。可惜在翻轉穿越時空的興趣冇多久。故事俄然進入嚴厲命題，蔣渭水的慷慨激昂、日本人的放肆放肆。讓影片硬生生變成一部端莊八百的汗青片。豬哥亮當然不必然非插科譏笑不成，但在引入汗青主題以後，觀眾就不會再隻以笑劇格式對待影片裡的統統。談笑用兵與寫實闡述之間，導演即便具有激烈的任務感，都還是得麵對必定墮入兩難的窘境。

其他幾部新導演的作品則都還不敷成熟。《加油男孩》看得出是糖廠出錢拍的植入性營銷電影，也有跡可尋遭到《天涯七號》的影響，可惜音樂性不敷，人物內涵的牴觸又過於牽強。

康康以後還遵循他這兩年來體味的近況，給杜銀河他們報告了，台彎電影近年幾近都有一年均勻50部以上的影片登上劇場映演，大師不再像疇昔隻把電影當作小我抱負與藝術成績的實際，加上很多資金與創投公司的投入，“回收”二字變成很多電影與製片人念茲在茲的首要目標。∷對此，康康是深有感到的，因為他的《十萬夥急》在投資回收方麵，就不是做的很超卓。