第八百五十九章 文明[第1頁/共11頁]

彆的，阿誰重新到尾點燈滅燈的白huāhuā鬍子底氣很足的大爺實在是夠辛苦的了，也不曉得拍了這個電影能給多少錢，真是不輕易，我很看不下去。

比如麥當勞統統熱飲上那幾個“HOT”的標記，不就是一個老太太被燙以後，不怕費事告法院告出來的嗎？

實在我們太懶。我們乾嗎就不能想想，兩毛的huā費也是個huā費，我應當想要發票就能要到。

悲劇老是撼動聽心。

以是在這方麵，我非常崇拜張導，不是崇拜他的作品，不是推許他的靈感，（黃金甲、豪傑都看過吧）。是崇拜他能在當時的環境下，拍出如許的電影，還拿出去評比，可謂〖中〗國第一人，這是膽識，這是勇氣，這是不怕死的精力。以是他勝利了。這個獎他拿的理所當然。

夏天。

這也是為甚麼厥後的導演的影片很少能達到張導的高度，因為即便他們反應了〖真〗實的〖中〗國，也冇法像《秋菊》如許去吸引評委，因為〖中〗國更開放了。比方說《頤和園》，這些已經冇法吊起他們的胃口。

法律隻能推波助瀾。不能興風作浪。法律在〖中〗國的發展，還要看看中“我就是想討個說法”懷揣著這麼一個純真的設法秋菊開端了她的上告之旅。按說，她趕上的也不是甚麼大事丈夫被傷了自負心的村長踢了關鍵受了重傷，整件事也是事出有因兩邊都有些任務何況此後還是在同一個村莊裡住著昂首不見低頭見村長如何說也是個公家人如果秋菊是那種“通情達理”點的人那這個故事開個頭便能夠結束了但是秋菊不是她不在乎那幾個錢她也不在乎此後的日子統統她所儘力固執的就是“討個說法”不得一個說法她就不罷休就如村長說的像鱉一樣咬住不放了倔強的村長趕上一樣倔強的秋菊這故事有的演了從鄉裡到縣裡再到市裡最後到法院秋菊不信她找不到一個能討說法的處所嗬故事的最後穿的一身喜氣的秋菊大口大口的喘著粗氣站在村道上聽著遠去的警笛眺望這時的她應當是帶著慚愧的她隻想讓村長道個歉冇想事情會走向她意想不到的方向秋菊是個仁慈的人她也不是不曉得情麵油滑從給市公安局局長買禮品這點就能看出來她也曉得村長好歹也是公家人要麵子但她就是不能讓這件事就那麼疇昔了她內心悶咽不下這口氣她始終堅信她能夠找個處所討到說法從影片中看來處所的公安體係還是相稱公道與高效的確切對於她這件事第一次的調劑應當說是一個公道的成果隻是村長仗著他是公家人的官老爺架子刺激了秋菊的自負也使故事有了後續的生長這部影片下來它的期間背景相稱較著喧鬨的人群熙熙攘攘的車輛風行的著裝開放過程中的都會充滿著帶點泥土味的當代感鄉戲揚塵的石子路散落低矮的瓦房成串成串火紅的辣子土狗熱炕村落還處在根基上自給自足的氛圍中商品經濟還冇有完整囊括過來人們依襲著疇昔的民風腦袋裡還殘留側重男輕女的思惟對公家人仍心存畏敬秋菊是一個淺顯而奇特的人固然冇甚麼文明但她憑著儉樸的信心用法律來保護本身的好處這應當也折射出著陳腐的〖中〗國從人治開端走向法治的一種汗青進步的縮影吧《秋菊打官司》以極新的拍攝氣勢為張藝謀博得了第四十九屆威尼斯電影節的金獅獎，大要看來，這彷彿是張藝謀一部差異於前的電影，他丟棄了疇前為他帶來名譽的《紅高粱》，《菊豆》，《大紅燈籠高高掛》裡充滿情勢主義感的構圖外型，丟棄了工緻精美的拍照伎倆，也丟棄了他已經技法諳練的傳奇式的故事。將視點對準了陝北鄉村一個淺顯的農婦。冇有無形的封建家屬的桎梏也冇有大要安靜下的你爭我奪。故事就是故事本身。他利用偷拍，肩扛拍照，實景拍攝等仿記錄片拍攝伎倆拍出了一部實際主義力作。但是細心闡發，不難發明。在實際主義的背後張藝謀仍然揉進了他所善於的情勢主義的身分。在看似不事砥礪的畫麵下。包含了張藝謀獨到的導演構思。