第六百二十四章 藝術來源於生活[第1頁/共4頁]

“當時，為了減緩家庭的經濟壓力，方纔懂事的周星馳過早地成熟起來，不但曾在街頭擺攤賣過指甲剪，並且還在春秋稍大時去茶館做過跑堂，中學時又在一家出產電子產品的工廠打暑期工……年，周星馳正值16歲，他操縱暑假歇息的時候，在香港的新天下酒樓打工。他被安排了一份賣點心的差事，月薪500港元。固然賣點心看似很簡樸，但酒樓倒是一個極龐大的處所，穿越著形形色色的人物，有的時候因為細姨馳拿點心慢了一點，就會被客人罵上幾句……這段餬口，或許恰是今後周星馳步入影壇時處置藝術創作的餬口源泉……”

“母親很重視培養細姨馳**措置事件的才氣，隻如果他喜好做的事情都不會反對，並且會儘力支撐他，但這絕對不是嬌慣，是但願他能夠按照本身的興趣生長，這會是件很幸運的事情……”

“弗洛伊德以為，夢所表示的恰是人在復甦的認識狀況下被壓抑的慾望，而這個夢中夢的形式，實在就是周星馳對本身演藝生涯的最好總結，電影，不過是他在儘力找尋的一條‘歸去的途徑’……”

“統統都無所謂，就像周傑倫的歌曲一樣，冇人能聽得懂，但感受好就行，因為不過是遊戲。香港在本身貧乏汗青厚重感的天賦前提下，天然成為中國範圍內對後當代主義感到、接管最快的處所。香港人也在嚴峻的餬口節拍中，儘量尋覓自我解悶的體例來均衡心態，因而走進電影院看看和本身有幾分相像、但又比本身有才氣搞笑的周星馳明顯是不錯的挑選……”

“《笑劇之王》中另一個很成心機的情節是，一群坐檯蜜斯為了以更專業的職業本質吸引客人，因而去找周星馳停止演出培訓，而當時的社會實際恰是，香港迴歸令港人的心機狀況不是很穩定，加上1998年東南亞經濟危急使得香港經濟冷落。優勝感一向很強的香港人一時不知所措，悵惘與猜疑充滿於社會，周星馳恰是以一種怪誕的體例來關照香港的實際社會，以一種極度的態度來鼓勵香港人不要放棄。這些感情上的安慰和鼓勵，恰是香港人急需的。是以，當觀影人走進影院，在暗中當中尋覓認同感的時候，驀地發明前麵發光的銀幕裡纔是他們想要的……”

“草根並非冇有抱負。成為大人物幾近是每一小我最後始的慾望。在高樓大廈間尋覓廣漠的思惟空間，成為很多香港人的實際思惟狀況。周星馳在電影中，將小人物的各種酸楚用誇大的伎倆歸納出來，但小人物的磨難隻不過是為今後的成名作一個鋪墊……”

“周星馳扮演的小人物，冇有一個甘於平平。或是懷揣昂揚圖強的抱負，或是天降大任於斯人，總之，勝利是周星馳人物的歸宿。草根公眾之以是成為草根，就在於他們能夠直接透露於運氣的風吹雨打中。在如許的環境下，祈求上天的幫忙就合情公道了。我們在無數的港產持續劇中看到，朝拜和問簽是很多香港人的風俗……”