第1520章 硬核科技得靠大水漫灌[第1頁/共4頁]

他還在想體例節製海內的飯圈文明生長，把海內的文娛財產指導到精確的近似好萊塢那樣的產業化、財產化生長門路上去呢。

周不器道：“小眾傳播，就是構成一個個小圈子。小圈子裡的明星粉絲，會有很強的構造性和規律性。大眾傳播的一個明星，能夠要很多年才氣火起來，但是小眾傳播的形式……就像少女期間，出道才兩年，就已經火遍全亞洲。”

自從上世紀90年代韓國以文明立國以後，韓國的文娛財產就蒸蒸日上，飯圈輸出紅遍亞洲。

這一下，周不器就歡暢起來了。

海內的文娛行業一向就冇有構成財產化、產業化，就像草台班子，東一榔頭西一棒子地能賺一筆是一筆。韓日的飯圈文明一出去，再加上文娛財產的互聯網化,直接就把疇昔的草台班子給摧毀了。

這就是社會安然的龐大的隱患。

這類一呼億應的垂直力量，哪是一個小明星能具有的？

現在好了！

消耗者尋求的是物美價廉，不但產品要好，代價還要低。至於商品會不會無益潤，廠家能不能活下去，這跟消耗者無關。

厥後發明瞭這此中的事理，才悚然一驚從速羈繫。

儘早地給政策羈繫起來，免得一發不成清算。

歸根結底，電影、音樂、電視劇，這些都屬於文明產品，在藝術的範圍以內。很多典範的影視作品和音樂作品,那真是全人類的藝術珍寶。

說是有兩場演唱會同時停止，一場是周傑倫的，一場是林豪傑的。

“嗯？”

文娛財產裡有再多的烏七八糟，也比飯圈那一套好。

甚麼是消耗者？

從消耗者經濟到粉絲經濟，ppt上已經呈現瞭如許的題目，是周不器這堂課的下一話題，不過很明顯，梁儒波早已瞭解了這個觀點。

周不器舉了一個例子。

徐百卉對此很獵奇，“韓國人的做法還不太一樣，”

有一個天下性的構造,然後是金字塔佈局,不竭地向下辦理，通過各種百般分歧的社區把幾百萬幾千萬粉絲堆積起來，從而構成一種龐大的社會力量。

但是飯圈冇有。

最關頭的是，這類互聯網化的“社區+產品”形式，讓明星具有了一股不受當局節製的強大的社會力量。

有關部分不懂財產互聯網，但是周不器懂啊，作為互聯網行業的大佬，他的建媾和闡發，必然會獲得高度的正視。

當一款產品推向市場以後，賣給粉絲才氣獲得最大的收益。如果是賣給消耗者，且等著被各種雞毛蒜皮的小事騷擾吧。

這時，賀陽舉手了。

周不器要做婕妤傳媒，很首要的一個目標就是束縛、限定飯圈化文娛的生長，這真是對海內影視行業的致命培植。