第2596章 先把版權搞到手[第2頁/共3頁]

周不器道：“對，收回本錢。文藝片之以是會晤臨儲存窘境，就是因為有投資冇回報，多少優良的電影項目，都因為收益風險拿不到啟動資金而擱置，這對電影行業來講，會是嚴峻的喪失。”

看到龐大的處所，能夠停息。

在互聯網上看電影就不一樣了。

你想挽救文藝電影市場？

不管甚麼買賣，都得是擦著黃、賭、毒的邊，這纔是周大老闆為歐洲電影指明的精確方向。

比擬之下，歐洲的藝術片纔是全天下的共鳴。

“哦？”

要不竭地有新片。

每小我都有本身的藝術審美和創作理念。

蘇菲·瑪索剛出道的時候，不曉得讓多少純情少男心碎。

就是專供電視的一類電影。

但是很多時候，出於儲存和收益的考慮，電影人都不得不調劑本身的作品。特彆在麵對渠道商的時候，常常要連同剪輯權一起交出去。

電影院裡可冇有如許的上風。

要比歐洲的貿易片更有炒作點。

奧朗德下台了，拒不實施也無所謂。

啥意義？

對他們這些人來講，電影在電影院裡上映，就像是一種典禮。就像結婚似的，本來隻方法個證就是結婚了，必然得辦個婚禮纔算是結婚。

比如日本的電影大師宮崎駿，曾經就對哈維·韋恩斯坦寄了一把軍人刀，明白的奉告他，你如勇敢剪輯我的電影，我一刀砍了你！

而這也說到了每一個電影人的內心。

你說處理就能處理？

當然也有勝利的。

本土的貿易片，真是冇啥炒作的處所，就帶不來太大的流量。

他投資的電影必將會有所側重。

就說阿誰承諾給奧朗德的，下一任總統無效。

冇看明白，可今後退疇昔再看一遍。乃至一些出色場麵，比如《阿黛爾的餬口》裡的那十幾分鐘的拍案叫絕的床戲，能夠交來回回、反幾次複地旁觀。

也不成能每一部歐洲電影拿著腳本去紫微星環球申請資金，都能夠獲批，必然得有充足的炒作點和噱頭才行。

有人就提出來了，“是靠著新出來的流媒體嗎？奈飛嗎？”

像奈飛如許的流媒體，最首要的就是內容，是互聯網流量弄法下的內容。

斯皮爾伯格站出來講了一句公道話，“不管是貿易片還是文藝片，最首要的是收回本錢。”

他費錢。

周大老闆說的比唱得好聽，聽在彆人耳朵裡，就有些發虛。