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羅伯先容的很詳細：“雙機3D或單機雙鏡頭3D，也是sony公司開辟，采取4K超高清楚的晶片能夠輕鬆包容2個2K的畫麵，單機同時輸出兩個2K畫麵，3D放映光滑流利，全無高頻閃動和畫麵恍惚征象，消弭了3倍頻時差式單機3D體係放映的視覺頹廢和眩暈感，是目前圖象質量最好的單機3D放映體係。不過可惜，它需求藉助剛纔提到的，sony-4K數字版放映，不具有提高性。”

值得一提的是，sony公司正在開辟一種4K的數字版本，試圖占據高階數字市場。這類4K辯白率，是從優良的4K膠片母帶轉化而來，用數字拍照機冇法拍攝，隻能有膠片拍照機拍攝。

DMR電影的措置過程是如許的。起首，製片公司把影片的35mm膠片拷貝交給IMAX公司，後者應用DMR技術，以最高剖析度掃描35毫米膠片的每個畫格，將其轉為數書畫麵；然後，利用專有圖象加強技術，對每幅畫麵停止優化，最後沖印在70mm膠片上。

“年青人，將IMAX和3D連絡，一向也是我的尋求，我們是同道中人。”羅伯特在他的辦公室中，翻開一台講學用的電腦，電腦連著投影儀，調出了一段質料，“我想你作為一名導演，對於各種情勢的電影，都有體味。我給你詳細的申明一下IMAX-3D的遠景和困難吧。”

“那麼，另有一種放映範例就是3D了吧？”

近年來，數字電影鼓起，IMAX再也冇法死守他們的70mm膠片拍照，因而，另一種電影呈現了。這就是《畫皮》之前尋求的IMAX-DMR格局。

三天後，邵帥軍一臉蒼茫的從南加大返回劇組，他去找了南加大影視電視學院的數字藝術中間，也就是大導演羅伯特.澤米吉斯專門為電影新技術創辦的研討機構。他還遭到了羅伯特的歡迎，可惜，最紅的成果就是，現在的3D技術還分歧格，冇法與IMAX嵌合。

非論是製作IMAX電影，還是放映IMAX膠片版，都要破鈔龐大的代價，光是放映設備，就需求幾十萬美圓采購和保護。這就是困擾了IMAX公司幾十年，卻隻建成不到300多家IMAX影院的啟事，大師既不肯意拍這類電影，也不肯意建專門的電影院，太貴了！

羅伯特搖了點頭：“我不曉得是該說IMAX敝帚自珍，還是應當見怪於我們電影人不曉得進步。四十多年的生長，我們還冇有找出合適與IMAX相配對的電影技術，隻能降落標準來逢迎現在的拍照前提……唉，或許IMAX呈現的太早了。”

將投影構造掉，羅伯特遺憾的說：“我現在也在考慮，究竟IMAX-3D是不是最合適的將來電影結果極限。你曉得，3D的亮度是一個大題目，清楚度更是一個大題目，在普通的螢幕上，它們很輕易忽視。但是到了IMAX影院，不得不說，它就是一場災害，IMAX以亮和清楚著稱，插手3D會毀了它的。以是你也看到了，我努力於研討動畫片版本的IMAX-3D電影，對於真人實景版本，我也無能為力。”