第412章 八大山人畫作研究[第2頁/共3頁]

宋慎轉頭看了劉銘豫一眼，“你另有甚麼不曉得的嗎？”

比方他有一個畫押寫作，很長時候人們一向稱它為龜形畫押，因為其形狀特彆像一隻烏龜。厥後纔看出，本來是由“三月十九日”幾個字變形構成，這剛好是明朝最末一個天子崇禎他殺的日子，標記取明朝的滅亡。那麼這個畫押，也就表示對國亡的記念。鄭板橋評價八大隱士的畫“橫塗豎抹千千幅，墨點未幾淚點多”。

其上題了三首詩，第一首寫道：“分付梅花吳道人，幽幽翟翟莫相親。南山之南北山北，老得焚魚掃塵。”

實際上，有關於八大隱士的研討，這兩年才接踵遭到學術界的正視，宋慎也是在研討八大隱士畫作謎團的根本上纔會喜好上他的畫。百度搜劉銘豫明顯是這此中解畫的妙手，他早已把畫中詩句解釋的清楚。

另有，他畫上的題詩、署名和印章，也是怪怪的。比方他自號‘八大隱士’，解釋的人很多，至今學者們另有分歧爭辯。他有一方印章，印文刻作，有人說它是由‘八大隱士’四字構成，有的人則持慎重態度，稱之為‘屐形印’，因為它的形狀像隻木屐。至於他畫上的題詩，很多句子更是令人難明。”

第二首詩寫道：“得本還時末也非，曾無地瘦與天肥。梅花畫裡思思肖，和尚如何如采薇。”劉銘豫再次指著這首詩解釋道：“詩頂用了兩個典故，一是元初遺民畫家鄭思肖，在南宋滅亡以後隱居吳下，畫蘭花露根不畫坡土，人問何故，他答覆說：‘地盤都被人掠取去了，你莫非不知嗎？’二是殷遺民伯夷、叔齊在周滅殷今後，恥不食周粟，隱居首陽山采薇而食，直至餓死。”

“起首是他在用筆用墨上的工夫。他的用筆由方硬變圓潤，飽和墨汁與運筆的體例相連絡，一下筆就給人以渾厚豐富之感。他是第一個充分主動操縱生宣紙特性以加強藝術表示力的畫家。生宣紙的吸水才氣強，輕易使墨汁分散，這本來是缺點，而八大卻把它變生長處，不但為水墨適意畫斥地了一個廣漠的遠景，並且也締造了人們對水墨適意畫的新看法，其功不朽。”

宋慎細看了看，這是一幅《古梅圖》，樹的骨乾已空心，虯根暴露，光禿的幾枝杈椰，寥寥的裝點幾個花朵，像是飽經風霜雷電劫後餘生的模樣。首發