第415章 “流水線”作畫[第3頁/共4頁]

另一方麵，也能夠說曾氏告狀是他的權力，對號入坐也是他的熟諳。媒體是向每小我開放的，曾氏也能多寫一些文章來辯駁，因為藝術需求切磋。信賴法律會對文藝攻訐的底線作出公道的判定，這場官司不管成果如何，都能給藝術創作和批評帶來些思慮。

王默輝早在1995年榮寶齋停業經理找到他，稱老友曾氏在法國采辦了一處房產，因冇錢付出房款，請他幫手采辦曾氏的畫，當時王默輝就給了那位經理一個麵子，訂購了曾氏200幅中國畫、100幅書法。事情定下後一個月擺佈，曾氏就畫完了100張作品，並已裝裱結束。王表示感受一個畫家如何在這麼短的時候內就能畫完這麼多作品，並已裝裱好？當時給他的感受是買曾氏的這些畫就像買布料一樣，一尺一尺地往外扯。請服膺本站域名，[屋 ?簷?下的拚音.後綴是 ]

王默輝對峙以為這是做了本身該做的事，隻是針對當前文明藝術存在的某些題目和征象，總結本身近20年的保藏經曆和實在體驗，談了本身的觀點。

中間碰到畫家石齊的一幅小品文，兩人便由此扯開了話題，陳奇是畫廊新進崛起的畫家，在海內市場中碰到的店主店主炒作大師也都心知肚明。

曾氏的經紀人徐先生接管記者采訪時並未否定照片的仆人公是曾氏，他說：“‘流水式作畫’隻是王默輝小我的說法，王默輝如許說申明他並不懂畫，他為甚麼要買當代的畫家作品？為甚麼不去買當代畫家的畫？”他同時表示，傅抱石等很多名家也曾采取這類編製作畫。

作為被告的王默輝，則還是對峙說，買曾氏的畫就像買布料一樣，一尺一尺地往外扯。

這是王默輝頒發在《文彙報》上的一篇文章《藝術家還是要憑作品說話》中的一段話，也恰是這段話給他引來官司。

對於初次公佈的這些“流水式作畫”照片的來源，王默輝稱是曾氏的一名弟子具有，他是偶爾獲得了這些圖片，但足能夠申明他此前所說的“流水式作畫”並非虛言：“我以為他的這類程式化、形式化的製作過程既不是一個藝術家的創作，的確就是畫匠的商品畫，也就是一個工匠的簡樸勞動。”

這類學術型的切磋是無儘頭的，即便是裝車，兩人都能談天。

以都城瀚海春拍會現當代美術專場拍賣為例，總成交額達到了2。2億元。吳冠中的長卷油畫《長江萬裡圖》顛末現場及電話拜托多位買家數十回合的狠惡競逐，拍得5712萬元，摘得專場桂冠。而在同場拍賣中，石齊的彩墨作品《雙清彆墅》也拍得了728萬元的高價。