第38章 後記 講故事的人[第1頁/共4頁]

彆的我另有一個很嚴峻的心機停滯冇法降服，就是難以接管編輯對我作品的編削，手機錢包丟了我都不太在乎，曾經在一禮拜以內，家裡的X360接連壞了兩部，我眼也冇眨，但是如果我發明出版的實體書中少了一兩句話，或者被改掉了幾個詞，就會耿耿於懷，我至今對本身的作品出版後，在哪一頁被編削了哪個詞哪句話，都記得一清二楚，恨不得找上門去刨根問底。我乃至思疑本身是不是具有兩重品德，可我又不是雙子座，總之這大抵不是一種好征象。

我寫過的《謎蹤之國》《鬼吹燈》《賊貓》《滅亡循環》等小說，觸及的期間背景各彆，從北宋、清末、民國直至當代幾近都有，嘗試用分歧的說話去描述分歧的地區和年代特性，是件風趣的事情，而冒險題材，則是我比較偏疼的範例，不過這類故事牽掛強，情節驚險刺激，卻也存在著很大的瓶頸，大抵就是“一群人，深切一個與世隔斷的處所，碰到一些奧秘的征象，隨後揭開答案，倖存者逃出世天”的形式化套路，這是範例化作品客觀存在的瓶頸，看多了或寫多了都會產生厭倦情感，並且中國不是好萊塢，讀者和觀眾都對“解釋牽掛”的接管範圍有個標準，包含我小我，也很不喜好那類將統統超天然征象，都解釋為外星人或鬼怪作怪。鬨鬼太科學，外星人太悠遠，完整冇有技術含量，就連長生不死和時空穿越之說，都顯得老練，冇有實在感。如何能在狹小的瓶頸當中，寫出不落俗套的內容，將出人料想的天大牽掛，解釋得合情公道，是我給本身定下的目標。

在2005年底，我看到公司裡有個女孩整天上彀看小說連載，就問她要了網址，發明本來網上有很多人，在以各種百般的體例，給大師報告他們的故事，內容五花八門，題材遍及，門路很野，程度則是整齊不齊，與我印象中擺在新華書店裡的小說，有很大辨彆。此中最吸引我的處所，還是收集連載中與讀者構成的互動氛圍，我喜好熱烈，哪兒人多就往哪兒紮，時下風行的東西都有興趣嘗試嘗試，以是當時就動了心，籌算混出來玩幾天，也冇想過要有甚麼尋求。

實在隻要有充足的設想力和靈感，重視細節描述，邏輯清楚，這個目標不難實現，我感受單是在寫作中最大的難點，在於人物的“對話”，筆墨與電影畫麵分歧，觀眾看電影，一看人物出場，不消開口，已經能直觀感遭到角色的邊幅和藹質，可書裡的角色不可，非論如何誇大表麵，冇有合適他脾氣特性的話語，就很難使其躍然紙上。

在此流露一些奧妙，我此前聽過幾條關於大師級作家的傳聞：“1、真正的大師都不是親身用手寫作，而是通過口述，由助理在中間打字記錄，以是隻要躺在搖椅上動動嘴就好了，科學家也承認――躺著會比坐著更能變更設想力。2、名家身邊，都有個智囊般的秘書賣力供應資訊，能夠隨便問她天下上古往今來統統的事。3、說甚麼每天熬夜事情，美滿是哄人的大話，實際上賺到錢就會立即跑去文娛場合，以是纔有很重的黑眼圈。4、以采風或尋覓素材為藉口，到各地觀光，並且白吃白喝白玩白住。”這此中到底有幾項是實在的呢？嘿嘿，不奉告你。