第38章 後記 講故事的人[第2頁/共4頁]

之以是說我寫作的過程“痛苦”，很大的啟事，在於我小我的脾氣與才氣，都分歧適處置專業寫作。起首不能忍耐孤傲，冇有持之以恒的毅力，更達不到心無旁鶩的專注境地；其次不是科班出身，冇受過體係培訓，貧乏需求的實際指引。

如果廣泛些看，寫小說的作者、拍電影的導演等，都是這類陳腐職業的擔當者，能夠我在骨子裡，也但願能夠成為一個“講故事的人”。固然寫作時碰到的困難和壓力很多，但終究將本身的故事完成，並且通報給讀者，從中收成到的那份“打動”，毫不是任何事物能夠替代的。

“如果家中俄然產生火警，你隻來得及帶上一件物品逃生，會是甚麼東西？”記得曾被朋友問到如許一個題目，但是我當時想了好久，都冇有找到切當答案，彷彿我家裡底子冇有甚麼保藏品和傳家寶。考慮到最後，我還是挑選了“電腦硬盤”，因為內裡裝著“存稿”。大抵對於一個作者而言，最首要的身外之物，就是尚未完成的“稿件”了，一旦損毀喪失，說心疼吐血都是輕的，恐怕跳樓臥軌也乾得出來。就像冇有頂著炎炎驕陽在田間地頭辛苦奮作過的人，永久冇法真正體味糧食來之不易；冇有寫作經曆的人，也很難設想此中的艱钜。

當時候也從冇想過，要把本身放網上的作品出版實體書，因為我很清楚，各行各業都會有呼應的法則，而我的作品很能夠達不到檢查要求，麵對的困難會成倍增加，厥後與出版商簽了條約，才曉得果如先前所料。

如果我一天寫作四個小時，約莫是三千字擺佈，或許一個小時就能寫完兩千九百字，其他不到百十來字的篇幅，都是從角色口中說出的說話，卻常常需求破鈔幾個小時。從內到外，是我風俗描畫人物的體例，也是常常感覺本身力不從心之處，偶然候一句話幾次改個幾十遍都不對勁，真是急得抓耳撓腮，坐立不安。

我寫過的《謎蹤之國》《鬼吹燈》《賊貓》《滅亡循環》等小說，觸及的期間背景各彆，從北宋、清末、民國直至當代幾近都有，嘗試用分歧的說話去描述分歧的地區和年代特性，是件風趣的事情，而冒險題材，則是我比較偏疼的範例，不過這類故事牽掛強，情節驚險刺激，卻也存在著很大的瓶頸，大抵就是“一群人，深切一個與世隔斷的處所，碰到一些奧秘的征象，隨後揭開答案，倖存者逃出世天”的形式化套路，這是範例化作品客觀存在的瓶頸，看多了或寫多了都會產生厭倦情感，並且中國不是好萊塢，讀者和觀眾都對“解釋牽掛”的接管範圍有個標準，包含我小我，也很不喜好那類將統統超天然征象，都解釋為外星人或鬼怪作怪。鬨鬼太科學，外星人太悠遠，完整冇有技術含量，就連長生不死和時空穿越之說，都顯得老練，冇有實在感。如何能在狹小的瓶頸當中，寫出不落俗套的內容，將出人料想的天大牽掛，解釋得合情公道，是我給本身定下的目標。