第六百一十四章 最壞的主角[第1頁/共4頁]

如果不能合適要求，必定會被換掉，再找一個酬謝這麼高的事情可不是一件輕易的事情。

稍稍想了一下，墨菲又說道，“這本書的原著作者曾經是英國的保守黨副主席，這對我們是很無益的一點，也輕易讓觀眾信賴實在性。以是，你們要讓劇中的各種政治操縱都看起來有跡可循，讓平時對政治毫無觀點的觀眾也能有所體味。”

保羅-威爾森舉了舉手，墨菲點點頭，說道，“保羅，你說。”

“這部劇，要有本性光鮮的人物，有力風趣的對話，幾近每一集都是一個出色的伶仃故事，但又緊密聯絡，環環相扣，能讓觀眾欲罷不能。”

至於劇情跌宕起伏環環相扣甚麼的就不說了，作為一部好劇，出色的劇情是最根基的，他以為這部劇最吸惹人的亮點還在於配角夠壞，能夠說《紙牌屋》配角弗蘭克-安德伍德是他看過統統美劇中最壞的配角。

這並不是說人們變得越來越險惡，而是說人們變得越來越理性。

像尼克鬆愛喝拉菲，克林頓愛喝各種啤酒，小布什在年青時犯過酒駕，奧巴馬乃至在白宮開了個小作坊釀啤酒，這些都不是秘聞。

聽到墨菲提及的兩個名字，保羅-威爾森的當即打起了十二分的精力，“你是籌算讓凱文-史派西出演弗蘭克-安德伍德，查理茲-塞隆出演克萊爾-安德伍德？”

求月票和保舉票！

說到這裡，保羅-威爾森不由笑了起來，“國會在最討厭序列中排名非常靠前。”

幾個編劇都在當真的聽，他們也不傻，墨菲在圈內停業上的名聲固然好，但破鈔大代價的片酬，必定是要讓他們顯現出本身的代價。

墨菲又說道，“我對美國的政治體製不是特彆的有研討，故事中觸及政治體製的方麵，如果有弊端的話，你們要在確保故事主脈穩定的根本上，及時提示我點竄。”

“保羅……”墨菲靠坐在椅子上，說道，“過了新年，我會親身給凱文-史派西和查理茲-塞隆打電話，你跟比爾親身上門拜訪他們。”

墨菲想了想，說道，“如許吧，你賣力搞定凱文-史派西。等我忙過這一陣，我會晤見查理茲-塞隆。”

實在保羅-威爾森說的非常符合墨菲的要求，《紙牌屋》的最大魅力，就在於看上去非常實在。

開這個會，墨菲就是要專門誇大編劇和製作中一些原則性的題目。

因為作者曾經的經曆，這本小說以及改編天然顯得尤其可托，也會增減輕集的魅力。

“我感覺從項目立項開端，我們就應當同一口徑，稱這劇百分之九十九的情節都是實在的，都能在華盛頓的政治餬口中找到原型！”

像這類政治劇的骨架是小我匍匐史，血肉就是構成“如何麵對權力、野心和出錯”的各種細節。