第372章 文房四寶[第2頁/共3頁]

“明朝的程君房、清朝的乾隆禦製墨都是珍品中的珍品。墨越沉越佳。方纔作成的生墨冇有甚麼代價，普通以保藏30-80年的沉墨為書法佳品。中國墨講究多用薄膠，墨的粘著力較差，用起來非常圓潤。而日本墨則講究罕用厚膠，墨的粘著力較強，用起來非常豪快。”

柳華生拿出本身保藏的墨，讓吳天緣作對比，公然有些分歧。

“你看這個筆，筆桿不宜粗不宜細，0.7―1cm最合適。千萬不要挑筆桿都雅的，掂起來挺沉的，彷彿很寶貴的筆。寫字用的是毛而不是筆桿，看上去寶貴的筆桿常常是非常糟糕的筆工製作的，因為冇有好毛冇有妙技術，隻能在筆桿高低工夫。”

“當代草聖林散之先生就用長鋒羊毫筆寫草書，既能寫的剛健矗立，又能柔韌涵蘊。因為筆鋒長，蓄墨多，蘸一次墨能寫好幾個字，易表示字與字之間連綴不竭的氣勢及墨色濃淡枯濕的竄改。”

吳天緣笑道：“事情總要一件件乾吧？既然老戴你早有籌辦，說說吧？”

“如果是自作詩，落款隻寫名或號。如果是謄寫彆人的作品則要寫明出處。淺顯的場合要用三顆印即關防印，一種頎長的印、姓名印、號印，筆墨主如果篆書。但是日本人多原意在進步紙麵的團體美方麵多下工夫，卻不太拘泥特定的書法情勢。”

老戴衝動道：“講究“尖圓健齊”，所謂尖就是筆毫聚應時，筆鋒要能收尖。齊：將筆頭沾水捏扁，筆端的毛整齊無不齊征象。圓：筆肚四周，筆毫飽滿圓潤，呈圓錐狀，不扁不瘦。健：筆毛有彈性，筆毛放開後易於收攏，筆力要健。”

“不過羊毫筆柔嫩，特彆是長鋒羊毫筆，筆按下去後就趴下散開彈不起來，難以把握。這時候端賴謄寫者以運筆的技能來調度筆鋒，而硬毫筆比較好使，因為它的彈性強度大，筆壓下去再提起來時，筆鋒能答覆到本來凝集的狀況，以是起倒自如，非常得心應手。”(未完待續。)

老戴有些幽怨的看著吳天緣，不忿道：“早就傳聞你的天緣堂四周招兵買馬，又是瓷器、印石、傢俱，厥後連紫沙壺也有？我就想甚麼時候才氣輪到我們文房四寶？”

吳天緣簡樸聽完柳華生的先容，很有興趣，天緣堂現在有瓷器、印石、傢俱、沉香、紫沙壺，本身真憂愁另有甚麼項目能做，這不就是現成的？

“日本人比較講究用“號”落款，也有的人隻風俗用印落款。印章的質料多種多樣，有石、木、牙、角、水晶、陶器、金屬等等。當代日本人幾近冇有在書畫上落款的風俗。隻是到了鎌倉期間，日本人接管我國宋朝禪宗文明影響，纔有了謄寫後落款的風俗。”