第49幕 關坤瑜的畫[第1頁/共3頁]

當代的畫界，大師順手畫幅畫就吃喝不愁了，但那僅僅隻是少數，像關坤瑜這類獨一一技之長，而這一長又絕非獨步天下的人是底子不成能混成大師的，終究麵對餬口還是得讓步，就像他，還是隻能老誠懇實乾本身的人設美工。

這幾天的時候裡，要畫甚麼他早已經想好了，既然陳繼儒但願一幅成心境的畫作，那就給他意境好了。

啟事也非常簡樸――關坤瑜本人固然做的是人設美工的活，但之前也說過了，這本來隻是他的專業愛好，他實在是一個貨真價實的理科男啊！理科男！理科男！首要的事情說三遍！

最後，有了泥土和種子，還必必要有陽光雨露的滋養，這便是教員的指導，四周的環境以及運氣之類的東西了。

這些東西關坤瑜早已成竹在胸，以是便簡樸肯定了一下風景位置以後，便開端主攻作為首要風景的一顆河邊柳。遵循關坤瑜的設法，他將環繞著這顆河邊柳再添上一條小溪，一個矮瀑布，再加上四周環抱的樹木，共同構建出一種溫馨天然的氛圍來。

他底子就是在生宣上畫工筆！

歸正宿世為了生存而畫的時候他向來冇在本身身上發明這類東西，他畫出來的意境，實在都是書籍上教的那些公式化的東西，比如構圖構成三角形就會有穩定感，分歧色采的應用營建各種氛圍等等，可他卻從未將這些東西如臂使指的融會貫穿起來，隻是機器的利用罷了。

這類骨子裡的理科男的鬆散也影響到了關坤瑜的畫風，精雕細琢，力求精確，但卻貧乏一種超脫的“仙氣”，而恰好這也是陳繼儒對他不對勁的處所，陳繼儒尋求的便是這類“仙氣”這類蕭灑，最鄙夷的便是關坤瑜的那種“呆板”……

生宣這類紙吸水性和沁水性都強，易產生豐富的墨韻竄改，適意山川多用它，也是明朝的支流畫紙。

但關坤瑜本人在宿世倒是幾近不消生宣也不畫適意畫的！

鬆散！

當然，僅僅隻是這些的話，以關坤瑜目前的技術來講畫好是冇題目的，但卻絕對不成能營建出流利天然的意境來，最多隻能是生硬利用技能的劣作。

（實在，在關坤瑜看來隻要靈魂而冇有技能的畫――比如某些蛋疼的所謂當代藝術品，說實在的，細細看的確有那麼點意義，可再成心機也不值阿誰錢啊！！！也不曉得是不是他關坤瑜程度太低，賞識不了。）

可就在這個時候，陳繼儒等得不耐煩了，俄然開了口。

關坤瑜時不時就會暗自悔怨，這教員選的真是極失利的，陳繼儒大師的確是大師，怎何如底子的理念上便存在分歧。

當然，關坤瑜並不以為本身這個後代的小人設加美工畫出來的意境能夠入得了陳繼儒這位大師的法眼。關坤瑜他們說白了也就是個遊戲範疇的藍領工人，隻賣力把上頭要的東西做出來罷了，就跟搞裝修刷牆的民工的不能胡說本身是修建大師一樣。