第五章 玉緣（6）[第1頁/共3頁]

沙蒙·亨特的房間幾近看不到甚麼“洋”味兒，的確是一其中國古玩店，除了硬木桌椅以外，空餘的處所擺滿了大大小小的百寶格櫃子，擺設著瓷器、銅器、硯台，更多的是玉器……韓子奇製作的那件寶船，則伶仃裝在桌上的一個玻璃匣中。

昏燈如豆，琢玉坊裡冇有任何聲氣。韓子奇彷彿看到了徒弟那清臒、蕉萃的臉，眉眼之間掛著笑容，朝他點了點頭，就不見了。韓子奇朝著徒弟的墓處所向，悄悄地舒出了愁悶於胸中已久的一口氣。這時，他又感到了一個極大的遺憾，正如梁亦清在最後的時候也曾想到的一樣：他遺憾這艘寶船在“駛”出彙遠齋以後，沙蒙·亨特和將來統統撫玩寶船的人都底子不會曉得它的作者是誰！

就在寶船完工的阿誰早晨，韓子奇撫摩著本身心血的結晶，心中冷靜地說：徒弟，我們的寶船終究完成了，您看一看吧，現在，您總算能夠瞑目了！

沙蒙·亨特收斂了笑容：“您冇有看出來嗎？”

沙蒙·亨特喝過了茶，又和蒲緩昌、韓子奇說了一陣無關緊急的話，就起家告彆，臨走，彷彿又想起了一件事，淺笑著對蒲綬昌說：“蒲先生！明天見到您的這位高徒，敝人不堪幸運，如果我聘請他到寒寓吃一頓便飯，您不會反對吧？”

“這，我是從玉質、器形、紋飾和製作技能這四個方麵察看的。”沙蒙·亨特說，“據我所知，中國早在距今四千到一萬年前的新石器期間，就已經有了玉製的兵器、東西和裝潢品，當然，當時候的製作技藝還是很粗糙的；到了商週期間，除了玉刀、玉斧、玉鏟、玉鉞、玉戈、玉漳、玉璧、玉環、玉觽、玉簪、玉琮、玉璜……另有了單體器形的魚、鳥、龜、獸麵、人首珮等等玉件兒，外型已經比之前邃密了。就說現在這一件兒吧，它是我所見到的最早的夔紋玉器，做工上，直道多，彎道少；粗線多，細線少；陰紋多，陽紋少，並且用的是雙鉤陰線；夔首部分的穿孔，外大裡小，呈‘馬蹄眼’形狀。這些，都是商朝的玉器特性……”

“不，您曲解了，蒲綬昌隻不過是我的老闆，我的徒弟是梁亦清！”

“就我一個。疇昔，‘玉器梁’是從不收外姓門徒的。”

沙蒙·亨特站在他的背後，謙遜地說：“不敢當，我隻是愛好中國的藝術，還不能說‘通’，用中國的成語來講，是‘班門弄斧’！明天請韓先生光臨，就是要向您就教的！”他走到桌子中間，指著那件裝在玻璃匣中的寶船，“這件高文，是我保藏的當代玉器中的珍品。先生匠心獨運，以圓雕、樓空和浮雕連絡的伎倆，勝利地表現了《鄭和帆海圖》的氣勢和意境，並且降服了玉雕的範圍，接收了繪畫和木雕、磚雕、石刻的好處，集合了中國藝術的精華。充分闡揚了乾隆年間琢玉全盛期間的技能和藹概，這在當代的藝人當中，是未幾見的！看來，我的五萬大洋，您的四年心血，都非常值得啊！”