第一百二十八章 影壇大勢[第1頁/共3頁]

在院線為主的環境下，這類能夠性幾近就是零蛋。你就算看不上香江的院線，拿去賺香江以外的錢，那一樣需求渠道。比如說日韓、新馬泰或者台灣地區，你的電影拍的多少好，想贏利，一樣要本地院線的黃金檔期。

傳聞潘迪森很鐘意電影，這才投資電影業，並且他爸爸也很鐘意看電影，這是一家資深的電影迷來的。

在諸多的身分的環境下，這纔給了鄒文淮他們的機遇。嘉禾的外判軌製剛好與邵氏的大片廠軌製相對，一方麵衝破了“包身工”的範圍，主動尋覓或接管與分歧劇場商和製片商的合作，以求在更大程度上實現“優化組合”。

至於分紅方麵，嘉禾的外判軌製也分歧於片廠化下的“既定式條目”。除了片酬和製作費，影片賣座的利潤更可按必然比例分紅(最高可達到五五分賬)，共享工具也包含演員小我及合作公司等，如此“劃一互利”的形式，天然能夠讓更多明星、製片人或其他劇場發行商樂於合作。

而影片完成拍攝後既可直接交由母公司停止鼓吹髮行，亦可獨立“外判”給其他電影公司賣力，如許即減少了分外的本錢投入，更拓寬了電影製作的空間，可謂分身齊美。

有些輪不長進組的事情職員每月按例發薪水不說，很多人更不得不日日等戲完工，成果龐大的影城裡經常呈現“守株待兔”的難堪景象。再加上從不間斷的片場保護、機器保養、平常用品等開支，實在是一筆不小的承擔。

當初邵氏強力推行大片廠軌製，邵六叔與旗下一眾演員皆屬雇傭乾係，因邵氏向來要求演員或導演與之簽長約，時限也常常是一年至幾年。合約期間藝人的片酬多無增減(一線演員為2000美圓一部，且無分紅)，且“包身”於軌製下的演員也不能外出接戲，即便饒有成績，也最多在邵氏高層通盤掌控創作及拍攝權的前提下自成一派，故此在創作上的自在度相稱有限。

當然了，現在《監獄風雲》這麼大賣，聯絡陳家洛的人天然多得很。就算是嘉禾，一樣有人透過曾誌瑋來跟陳家洛做個再次打仗。冼杞燃天然也是聯絡過陳家洛的，他固然收縮投資但首要還是節製投資拍片以及花大錢去聘請那些大明星。

“呀，陳導演？！”

如許的黃金檔期在誰的手上呢？一樣是在新藝城、嘉禾、德寶這些香江影壇巨鱷的手上。

當然更首要的是，跟著市場對電影題材的要求更加嚴格，流水線功課早已冇法滿足觀眾的目光，取而代之者則是對創作者的認同及巴望。

但非論如何說，在香江影壇現在能夠說是大卡司、大場麵碾壓的環境，陳家洛的電影明顯是花小錢賺大錢的代表性人物。

由此可見香江影壇的生長速率之快，稍有不慎就會跟不上腳步被淘汰。陳家洛對於香江影壇的目光，天然是極其透辟的。用不了多久，香江影壇又會產生一次龐大的變動。