第一百二十八章 影壇大勢[第2頁/共3頁]

另有一點在於，大片廠軌製下的製片人掣肘於劇場商的乾與和“撈過界”的忌諱下，是以事情範圍常常較窄(如安排拍攝時候及尋覓園地等寥寥職責)，若談自在難道多管閒事？

在院線為主的環境下，這類能夠性幾近就是零蛋。你就算看不上香江的院線，拿去賺香江以外的錢，那一樣需求渠道。比如說日韓、新馬泰或者台灣地區，你的電影拍的多少好，想贏利，一樣要本地院線的黃金檔期。

起首，就算是神仙都冇掌控說本身的電影必定贏利。哪怕強如徐勀等人，一樣需求找老闆來投資。拿本身的錢去拍電影，那就是燒錢，並且燒光也不見的有聲響。

當然更首要的是，跟著市場對電影題材的要求更加嚴格，流水線功課早已冇法滿足觀眾的目光，取而代之者則是對創作者的認同及巴望。

另一方麵則以合作乾係的情勢賜與明星和製片人更劃一的創作職位，即支撐對方建立“衛星公司”，以母公司監督腳本、本錢及拍攝進度的前提下自主開拍電影，由此讓其得以創作出更多元化的範例題材。

如許的黃金檔期在誰的手上呢？一樣是在新藝城、嘉禾、德寶這些香江影壇巨鱷的手上。

在諸多的身分的環境下，這纔給了鄒文淮他們的機遇。嘉禾的外判軌製剛好與邵氏的大片廠軌製相對，一方麵衝破了“包身工”的範圍，主動尋覓或接管與分歧劇場商和製片商的合作，以求在更大程度上實現“優化組合”。

而影片完成拍攝後既可直接交由母公司停止鼓吹髮行，亦可獨立“外判”給其他電影公司賣力，如許即減少了分外的本錢投入，更拓寬了電影製作的空間，可謂分身齊美。

“呀，陳導演？！”

陳家洛心機大動：“高之森他們還是目光短淺，曾誌瑋固然勇於求變，畢竟還是跳不出院線巨鱷的把控。看模樣，我是該去拜訪一下潘迪森了。”

以是香江那麼多有才氣的導演，有才氣的電影人，你見過有誰拍電影，是本身本人拿錢出來投資的？

是以才使得新藝城等創作者人才的不竭出現，開端強勢參與，培養了現在香江影壇百花齊放的局麵。

有些輪不長進組的事情職員每月按例發薪水不說，很多人更不得不日日等戲完工，成果龐大的影城裡經常呈現“守株待兔”的難堪景象。再加上從不間斷的片場保護、機器保養、平常用品等開支，實在是一筆不小的承擔。

乃至有很多的影評人感覺，就算《監獄風雲》不消周閏發，而是換一個演技能夠的男演員，一樣是能夠把握這個角色的。當然了，這類都是後話。一個角色成績一個演員亦或者一個演員成績一個角色，都是說不清楚的東西。