第四十一章[第1頁/共3頁]

我們的下一代，是不會再碰到這彷彿鬼怪附體的一瞬了。蜀中的金銀斑白皚皚開了一樹，花粉紛繁，又黃了，人老珠黃的黃。

我揹著書包自馬頭牆下顛末，《玉堂春》尖著嗓子繞著城牆扭轉，餘音嫋嫋，不斷如縷，冇有停止，彷彿一個線性標記。

荀慧生：明麗的眼神

我幼年時，跟著父親聽電視裡的梅先生唱貴妃，《貴妃醉酒》裡酒到酣處，那高音驚得你心頭的一朵蓮花落了，浮在湖心，一向浮在湖心，十數載。

言慧珠的《玉堂春》超出暮秋花蔭鞦韆架，沉沉前奏販子得令人泫然，小人物的歌哭歡笑，一應心聲掙紮踉蹌，枉想翱翔，枉想成針，成刺，成鋒刃，成悲忿，成重諫。

荀慧生的兒媳已經很老了，她出來講故翁的舊事。穿戴麵子，化著就是年青女孩也不成能化的盛飾，濃如京戲舞台上的旦角。眉長長描了下去，嘴鮮紅，固然難見斑斕，卻昌大而雍容――在一個把盛飾當作出鏡風俗的人家裡，本身透出的就是水袖翻飛裡的雲容水貌。

梅先生的舊照裡，他梳著整齊的頭，著筆挺的洋裝，老是笑著，那一份笑，彆人亦學不來。這一份安閒，是從少年就修習而起，它讓他經曆了多少磨難，磨得珠圓玉潤。京戲是在梅先內行中盛極，又跟著他的老去而老去的。

一具畫得桃紅柳綠的京戲旦角臉譜，眉梢斜飛到鬢邊，粉白的臉重塗脂粉，濃豔得令人淒惶。塵凡承載厚重的脂粉，眼皮墨黑到瑩然有淚，腮紅上得昌大，芳華的斜紅重抹，竟隻為穿了囚衣、戴了鎖鏈唱一曲《蘇三起解》。

這浮華的世，鼓譟的白天，夜深沉啊，那一方戲台，無跡可尋，我卻在一些錄製粗糙的舊灌音帶裡尋到了昔日風騷。

梅蘭芳：風吹荷葉煞

高亢處，安閒到讓民氣停止跳動，你曉得甚麼叫光陰不驚嗎？聽聽梅先生的高音，高音裡的不驚才當得起“安閒”二字。那樣的熨帖在心尖，足以裂帛，足以令錦成灰。

荀慧生扮演的蘇三，穿囚衣、戴桎梏，淒哀的神采裡儘透著蝕骨的嬌媚，嬌媚裡竟另有深一層的歡樂。她（他）略偏了頭，淒淒哀哀又利落地一起唱下去，□□似的聲音，這聲音他用書畫詩詞浸淫了四十多年。

他的清越高拔挑開夜幕傳來，刀刃一樣，割破那些平淡複平淡的平常。

你觸不到它的遠，摸不到它的高。雲頭在上，風在遠風以外。

風吹闌葉《民國的秋波》

舊光陰又返來，民國或更早……20世紀70年代的舊巷，“□□”的餘幸，長滿厚厚的苔蘚，馬頭牆上荒草叢生，古城牆磚石厚重，芰荷勾角鐵畫斑紋的瓦當，你不細看，它就已藏在你懷舊的認識裡，但是有一天它會消逝。

四十多年不間斷用羊毫寫日記，故後日記被清算成書。拜吳昌碩等大師為師，學畫，每天以畫為日記，對峙四十多年，光是那些用小楷寫得端端方正的日記本封麵，就令人戀慕。