第四十一章[第2頁/共3頁]

風吹闌葉《民國的秋波》

言慧珠：美人

當年言慧珠就是在風雨如晦的日子，被父親言菊朋站在簷下教唱：“一輪明月照窗下，陳宮心中亂如麻……”

言慧珠的《玉堂春》超出暮秋花蔭鞦韆架，沉沉前奏販子得令人泫然，小人物的歌哭歡笑，一應心聲掙紮踉蹌，枉想翱翔，枉想成針，成刺，成鋒刃，成悲忿，成重諫。

我幼年時，跟著父親聽電視裡的梅先生唱貴妃，《貴妃醉酒》裡酒到酣處，那高音驚得你心頭的一朵蓮花落了，浮在湖心，一向浮在湖心，十數載。

荀派紅娘非常活潑活潑，比崔鶯鶯呆呆坐在那兒標緻多了。

梅先生的舊照裡，他梳著整齊的頭，著筆挺的洋裝，老是笑著，那一份笑，彆人亦學不來。這一份安閒，是從少年就修習而起，它讓他經曆了多少磨難，磨得珠圓玉潤。京戲是在梅先內行中盛極，又跟著他的老去而老去的。

誰曾想，曾經那樣扮相嬌美的貴妃成了行動遲緩的天女，那一副清越如鐵箏的嗓子，一旦放開來，還是又寬又廣，又高又亮，又厚又醇。

《天女散花》是梅蘭芳六十歲今後，扮相不再甜美，而一世修為卻融得剛好的精美戲目。它是有脾氣的，是有情感的，是沉澱下來的老酒。

荀慧生的兒媳已經很老了，她出來講故翁的舊事。穿戴麵子，化著就是年青女孩也不成能化的盛飾，濃如京戲舞台上的旦角。眉長長描了下去，嘴鮮紅，固然難見斑斕，卻昌大而雍容――在一個把盛飾當作出鏡風俗的人家裡，本身透出的就是水袖翻飛裡的雲容水貌。

梅蘭芳：風吹荷葉煞

四十多年不間斷用羊毫寫日記，故後日記被清算成書。拜吳昌碩等大師為師，學畫，每天以畫為日記，對峙四十多年，光是那些用小楷寫得端端方正的日記本封麵，就令人戀慕。

休掙紮，掙也是它，放也是它。

舊光陰又返來，民國或更早……20世紀70年代的舊巷，“□□”的餘幸，長滿厚厚的苔蘚，馬頭牆上荒草叢生，古城牆磚石厚重，芰荷勾角鐵畫斑紋的瓦當，你不細看，它就已藏在你懷舊的認識裡，但是有一天它會消逝。

調子清冷得如荷上之露，是煮沸的草藥，敷著你那些安閒不了的創口。你還不曉得安閒是甚麼嗎？這夜啊，竟有那般深的感激令人泫然涕淚，莫辨悲喜。

京劇荀派初創人荀慧生的記載片播放時，我著意看了一下，他的藝術之路令人戀慕，民國的秋波。

荀慧生：明麗的眼神

身形如燕，扭轉翻飛，衣袂翩翩。男旦眼睛裡有練習出來的比女人還媚的媚態，如許的媚態畢生伴著一小我。

我們在庸碌的餬口和世俗的代價觀裡輕易偷生，如許明麗的