第030章[第1頁/共4頁]

36.老舍作品中最惹人諦視標是“京味”。“京味”作為一種氣勢征象，包含作者對北京特有風味，特具的人文景觀的揭示及揭示中所注入的文明興趣。

1917年1月胡適在《新青年》上頒發了《文學改進芻議》，提出文學改進應從八事動手：須言之有物，不仿照前人，須講究文法，不作無病之□□，務去讕言套語，不消典，不講對仗，不避俗字鄙諺。1917年仲春號《新青年》上，陳獨秀頒發了《文學反動論》，提出“三大主義”作為“文學反動”的交戰目標：“曰推倒砥礪的恭維的貴族文學，建議夷易的抒懷的百姓文學；曰推倒陳腐的浪費的古典文學，建議新奇的立誠的寫實文學；曰推倒迂晦的晦澀的山林文學，建議瞭然的淺顯的社會文學。”

徐誌摩熱烈尋求“愛”，“自在”與“美”，尋求“人”與“天然”的“調和”，與他那活潑好動，蕭灑空靈的本性及不受拘束的才調和諧地同一，構成了徐誌摩詩特有的飛動超脫的藝術氣勢。

43.丁玲是“五四”今後第二代善寫女性並始終持女性態度的作家。她以第一個反動女作家的姿勢，突破了冰心，廬隱等因思惟創作上的某種停滯所帶來的沉寂。

在《阿q正傳》中，在第一章《序》裡，論述者一麵以全知視角呈現，卻一再宣稱本身並非全知，構成了對全知論述（俯視視角）的嘲弄。跟著小說的展開，論述者的視點逐步集合於阿q的行動與認識，轉向限定論述（平視視角），作者與讀者與人物之間的間隔也由遠而近。

45.初期的海派小說有以下特性：第一，是新文學的世俗化和貿易化。第二，過渡性地描述都會。第三，初次提出“都會男女”這一海派常寫常新的主題。第四，正視小說情勢的創新。

以北京等北方都會為中間的京派是一批學者型的文人，也即非職業化的作家。

37.巴金的激流三部曲：《家》，《春》，《秋》愛情三部曲：《霧》，《雨》，《電》

魯迅支撐的語絲社，建立於1924年11月，首要成員：周作人，錢玄同，林語堂，劉半農，孫伏園，馮文炳，俞平伯等。他們所締造的那種側重社會攻訐與文明攻訐，肆意而談的漫筆體裁，有稱“語絲體”。

35.茅盾的《蝕》三部曲：《幻滅》，《擺盪》，《尋求》。

魯迅和周作人都是“語絲”派的核心作家，他們的首要成績在於短小鋒利的雜感，其攻訐的筆墨中“富於調皮的說話和諷刺的意味”，是所謂的“語絲體。

“當代文學”便是用當代文學說話與文學情勢，表達當代中國人的思惟，豪情，心機的文學。

郭沫若的第一本詩集《女神》出版於1921年8月，以極新的內容與情勢，開一代詩風，可謂中國當代新詩的奠定之作。